错把女友妈妈认成女友天桥上说：我们是初次见面的噢。看哭了我。迷幻空寂系衰仔啊。地球暗号控制局。脑波。片头片尾挺好听哈，包括内笑声。纳闷我这智商都通了，怎摸介摸多人说晦涩呢

还没习惯导演的摇晃镜头，他又开始闪光，往「错把女友妈妈认成女友」更近了一步。 看一小时糟糕电影的后台，也看十分钟女演员们说轶事八卦。 本电影由 Nova 7 Pro 拍摄。

最佳警匪片，毋庸置疑。教科书级的枪战拍摄，无论是街头群戏，错把女友妈妈认成女友还是最后的机场对决，空间和场面调度，剪辑与镜头运用，都被后世不断借鉴学习。迈克尔曼用一种浪漫的、感伤的节奏讲述着，除去动作戏，影片其实更多的内容都放在角色的生活上，导演力图深入每一个角色，很有野心，也做的很好了。本片最出彩的无疑是两位主角的对手戏，警匪关系的处理极为微妙，两位角色虽然对立，却并不脸谱，极为丰满。当然，这离不开两位影帝的完美演绎与诠释，帕西诺和德尼罗让本片变得更伟大

可能是我的错觉，这可能宫崎骏笔下唯一一部讨论政治、反战、和平的作品（蒸汽朋克），然而这个自然主义神女娜乌西卡仍然（极端理想地）纯真善良勇敢到让人颤动，甚至连所谓的“反派角色”也多少闪耀着理智光辉，使你乐观地相信世界仍是好的，冲突只是“无可奈何”。当电影来到那个看似根本无法扭转和调和的故事点，靠的仍然是日式电影典型的献身（轻微中二），并且这种献祭生命被宫崎骏画的如此绝美，几乎避免所有悲伤存在的可能性。作为科幻电影它是极度浪漫和煽情的，用滑稽而柔软的人物形象和久石让的华美配乐调和着严肃的主题，一部神话新写，在多年以后仍能让我回想起所谓“经典电影”的味道。甘道夫进入夏尔那场戏像极了这里犹巴大师进入错把女友妈妈认成女友。

镜头疾速推拉摇，急切地沉在人物面部，传递出某种对待婚姻的严肃性（所以并不是解构），不同于洪常秀慢悠悠的推拉呈现的游戏性。如果看完这部剧只谈到对婚姻的恐惧，未免太廉价了，它至少还是一部性别剧：一个受压抑的女人如何发现大写的自我，一个男人如何坦然接受自己的渺小，这两种自我发现又如何交织在复杂的关系里而诞生。亲密关系和婚姻纵然可怕，但如若完全拒斥两者，又很难不陷入到浅薄且对自己不加省察的生活中。大概由于成本限制，伯格曼主要通过戏剧+特写的方式呈现这一切，错把女友妈妈认成女友因此人物追溯往事，而非感受当下，电影偏向于戏剧的叙事形式使它天然带有悲凉色彩，使它更倾向于总结婚姻/爱情的漏洞，而不是呈现这两者的快乐。没有什么完全是假的，也没有什么完全是真的，如果因为绝对真实的幻象被打破就说它绝对虚假，只不过是另一种独断论罢了。