无聊没其他节目可看的时候来看看，日剧流星还是可以的。

声音是画面的延续，同时也保留了画面，整个过程是空间不断扩充的过程，于是所有的角色始终在场，可以任意切换场景，可以任意切割动作。谁是日剧流星中受困的野牛？结尾很有力量。

大象无法席地而坐，就像人们无法螳臂当车，以为朋友是真诚无间，却没想到也是谎言欺骗，通往满洲里的火车需要身份证，没有身份的票根是无法看到大象的，他们对生活发问，没有得到答案却被烈火燃烧，少女的情怀变成烂俗的感情，少年的稚气变成绝望的哀嚎，都以为能够俯瞰人间，却只能做被大象俯瞰的芸芸众生。大象为何席地而坐？因为它是绝望、期盼、念想、天堂的锁链，它可以是任何，唯独不是大象，因为大象，根本无法席地而坐。在某个波澜不惊的日子里，他们腐烂燃烧，却听到满洲里传来大象的声音，踏上看象之路，表面是看日剧流星，实则是走向绝望的末路，“人活着是不会好的，换个地方，也要一直痛苦”，芸芸众生是生活的殉道者，那些野兽挣脱牢笼，撕咬他们，去满洲里看大象，其实是看自己如何“席地而坐”，永远无法站立。

以一个外行人的眼光来看（说来惭愧，我第一次听到片名还是因为卡奇社的同名歌曲），杨凡对戏曲文化大概也只停留在爱好者的阶段了。剧本写得也差，动乱的时代背景可有可无，人物间的情感又若有若无无法捉摸。电影里的那些古典气息浓厚的画面该算是美术和服装造型的功劳，而吴彦祖的肉体大概是杨凡的私欲了，他露肉那场戏镜头长得离奇，也和全片的古典基调格格不入，日剧流星基本上是人形阳具。林青霞继《裙子脱到脚踝打PP技巧与方法》之后再次贡献旁白，日剧流星营造出一种虚无的抽离感，倒是有几分韵味。34岁的王祖贤初现老态，她这个角色发挥空间也不大，在吴彦祖出场之前就是个穿穿男装教教学生的木偶，和新新女性的人设相差甚远。宫泽理惠气质很好，但配音太过娇嗲总让人出戏，历经世事的酒楼红歌妓怎么会是一副少女的声音？更别说她说话和唱歌完全是两个声音。

大头，二蛋和三毛，日剧流星首先这个名字就不像两拨人好吧，而且我不理解他们编脏辫那玩意是什么意思，然后就是寡妇水儿这个角色，被寄托太多幻想了太不真实了又很出戏，很尬，日剧流星其实很简单一个故事但是处理得比较拖沓，结局三毛杀十步，找到夜明珠是可能导演认为是具有戏剧性，但是这种结局对于现在的观众已经少见多怪了，早就能猜到了，没啥悬念